Athena

Tengo la sensación de que todos vamos a decir más o menos las mismas cosas de esta película, y es que creo que tanto sus virtudes como sus defectos son evidentes.

Empezaremos por el mayor defecto. Y es que en una película sobre brutalidad policial han conseguido blanquear a la policía y los antidisturbios. Sé que hay algo muy turbio dentro de mí que me hace estar a favor de la policía en todas las series y películas (siempre contigo, inspectora Murillo) pero se les ha tenido que dar especialmente mal para que ni siquiera yo esté con ellos. Pensé que la escena final incluiría un primer plano del chavalín antidisturbio secuestrado, pero es que ni esas. Esa escena sobra totalmente. Es más, ni siquiera me parece que tenga un valor estético, es súper burdo el tatuaje nazi en el cuello y la quema de los uniformes. Con lo fácil que habría sido no enseñarnos esto y dejarnos con la duda de quién fue realmente el grupo de personas que mató al hermano de los protagonistas. Al fin y al cabo, en la vida real casi nunca se despejan estas dudas, y a menudo la policía está implicada en casos como este. ¿Era necesario este “ah no, pero la policía aquí no fue”? Bueno, aquí no, tantas otras veces sí. El director ha intentado contentar a todos los bandos sin llegar a contentar a ninguno.

Por otro lado, los aspectos visuales tapan las carencias de una trama que no tiene mucho recorrido. Planos secuencia largos, escenarios apocalípticos, efectos especiales, personajes carismáticos. Sobre todo la primera mitad de la película es para no apartar la mirada. Y más en concreto, esos primeros diez minutos de presentación. Bua, flipé. Momento chavales con la bandera de Francia en un furgón de policía con las puertas abiertas a toda hostia, y minutos después ese plano de todos ellos encima del puente… Buenísimo.

En fin, una película más para preguntarse quién coño se mete a antidisturbios y qué pasa por la cabeza de alguien para hacerlo; otra película más preguntándome si es real estas cosas que pasan en las afueras de París o solo ocurre en las películas que vemos en el club del cine, porque madre mía qué calcada es esta peli a Los Miserables.

No puedo negar que la película me atrapa desde el primer momento, el altísimo ritmo que impone desde el principio prácticamente no decae y aunque el chute no llega hasta el final, el potente inicio con el plano secuencia infinito es magnífico en cuanto ejecución y resultado. La estética está muy cuidada y resulta llamativa. Incluso la manera de ir contando la historia dejando caer los datos entre todas esas escenas de acción me mantiene interesado. La banda sonora acompaña perfectamente el ritmo que se quiere imponer. Por ahí he leído que Romain Gavras ha dirigido varios videoclips con un corte parecido y se nota. Entre las cosas buenas tengo que destacar también el papel de Sami Slimane como Karim que me parece que está soberbio, bastante por encima de sus hermanos.

Todo lo bueno conforma un saco muy grande que me permite disfrutar de la película y los fuegos artificiales, pero que si le atribuimos la etiqueta de cine social empiezan los problemas. Aquí Romain Gavras hace un pronóstico de temas de mucha actualidad: la inmigración, la pobreza de los suburbios, la acción policial y gubernamental y el auge de la extrema derecha en nuestras sociedades. ¿Cumple el objetivo de exponer y concienciar sobre esos temas? No sé si esa es la intención, pero de serlo cae en un error fatal de romantizar en exceso una estética y una lucha más propia de Mad Max que de la ira y rabia de un grupo de personas oprimidas que no ven salida a su situación. Hay un intento de mostrar la vida precaria del barrio, la ira y rabia de los chavales y el sufrimiento de las familias. También el de humanizar y poner rostro a la policía a través del secuestrado. Pero todo queda muy difuminado entre las épicas formaciones de la policía defendiéndose del bombardeo multicolor, las escenas efectistas de los lanzamientos de molotov y el tumulto de cargas de chavales a la última en barriada de chándal. A veces tengo la sensación de que me quieren vender más un chándal que hacerme partícipe de la situación. Por faltar no falta ni un paladín de barrio a caballo.

Otra cosa que me escama y me parece torpe es el final, ya se había mencionado la posibilidad durante la película, pero decide señalarlos para enfatizar su responsabilidad. Son los desencadenantes del conflicto de la trama, pero solo vienen a sumarse a la cantidad de circunstancias que llevan a ese punto.